纠结之干
而作为本作的主干，同时也是招来争议声最大的RPG内容，则生得确实有点纠结——或者说是别扭。
作为首次采用双主角的刺客信条作品，《影》终于跳出了“流水的刺客，铁打的鹰”这一潜规则，将鹰眼视角的功能集成在了双主角之一的女主奈绪江身上。
奈绪江在使用鹰眼视觉时，既可以直接看见各种资源、宝箱甚至是任务目标的具体位置，也可以透视墙壁看见一定范围内敌人的轮廓并标记之——前者男主在瞄准时也可以看见。
再结合上其修行过的刺客和忍者技巧，奈绪江可以依靠三种中近距离的轻型武器将敌人消灭于无声之中，也可以利用多样道具将他们玩弄于股掌之间。
比起奈绪江，男主弥助的功能则要单一得多，除了正面战斗的能力更加出众、身份比较显赫以外，其他的能力都不比未经训练的普通人强太多。
他够使用八种主要武器中的五种，远程近战皆颇为精通，既能在远处拉弓开枪，也能在近处依靠蛮力和体型压制敌人，但无法爬上稍高一点的墙，或者在敌人周围安静地潜行。
为了更契合双主角的差异化表达，游戏为主角使用的每种武器和不同身份都设置了单独的技能树，以供玩家选择和构筑最适合自己的玩法。
但正如上文提到的那样，《影》将人物的等级和技能的等级上限进行了隔断。
人物提升等级时虽然能够提供技能点数，但能解锁技能等级上限的“知识位阶”，却需要通过单独收集知识点数来提升。
这就需要玩家或者前往日本各地的寺院完成一些收集任务，或者找到神社的几个参拜点进行参拜，或者操控两位主角完成各自的修炼，或者参加一些竞赛活动获得。
这种知识点数类的收集任务，目标物品通常不会放得太遥远，一般都跑不出建筑所占地的范围，而且一找到位置就能直接拿到，玩家只消开启鹰眼视觉囫囵一扫，莫约就能发现其中一两个物品的所在地。
虽然其他的挑战也和它一样，并未强行给玩家制造难题，但想必也会有部分玩家并不中意这种粗暴限制成长上限，强制提高玩家养成成本的设计。
而且，我原本以为《影》中主角功能的鲜明分化，仅仅是塑造其差异化形象的一种方式，却没想到人物基础性能的过大差异，让玩家难以只操作一名角色就完成游戏的所有内容。
同时，游戏中的一些谜题和任务，也会限定玩家只能操控某个特定的主角才能推进，以此来强制玩家更换角色。
如果游戏中人物切换的速度是真正的无缝秒切也就罢了，但它的切换却需要一次转场加载。
在野外没有切换限制还好，如若是在敌方的警戒区域，玩家还得先离开该区域切换人物，再找路跑回原处继续。
当然，玩家也可以选择无视这些谜题和地点继续进行游戏，因为它们毕竟不是主线，不需要必须去完成，但这或多或少都会对游戏的节奏产生影响，特别是对我这种舔图派玩家来说，有东西却拿不到，就是一种心理上的折磨。
幸好在主线流程中，这种设计出现的频率相对较少，且得益于剧情的铺垫，使得虽然一些段落仍会强制玩家使用特定主角进行，但这种强制转换操控角色的突兀感并不太会让人感到抗拒和出戏——只是玩家必须得偶尔复习一下另一个角色的节奏和手感。
在本作中，主线目标不会存在于平时的开放世界之中，而是只有在进入主线剧情时才会出现，以防止玩家提前刺杀了目标，导致剧情无法展开。
换句话说，就是在刺杀每个主要目标之前，都要通过几个前置任务，为玩家引入目标的人物背景、行为动机、所处环境等等内容的那一套公式依然没有改变。
这既能让他们死得明白，也能让玩家杀得明白。
与之相对的则是各种支线设计。
本作确实一如宣传所言，支线的接取不再像往常一样死板，支线任务的目标会从一开始就存在于开放世界各处，无论玩家有没有接到任务，都能直接刺杀之。
当然，如果接到了任务会更容易找到更多的线索来弄清事情的原委，说不定还能牵扯出其背后一个庞大的犯罪集团，并由此推理判断其中每个主要成员的身份和地位，决定哪些该杀哪些不该杀。
至于接取的方式，可能就需要玩家在各处时刻留心百姓之间的窃窃私语、坊间流传的小道消息，或者提升探子的情报能力了。
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