文学、真人影视剧到动画 武侠故事的变与不变（下）

　　其二，主角成长、配角塑造缺一不可。

　　这些武侠动画无一例外均采用初出茅庐的年轻人为主角，李星云、袁小棠、荆天明、项少羽、何方知、雷无桀、萧瑟，少年们或许势力单薄，或许一开始懵懂无知，但是却一腔热血，这给角色成长留够了空间，其后续成长易引发观众共情。

　　群像戏是武侠故事的一大特色，在主角成长的过程中，也会出现不少亦师亦友的角色。比如李星云与张子凡、李星云与袁天罡，荆天明与项少羽、荆天明与盖聂，萧瑟与司空长风、雷无桀与李寒衣等等。再加上各门派、势力对故事情节有重要推动作用的代表性人物，每个人的过往单独也可以成篇。有人的地方就有江湖，就会产生爱恨、情仇、悲欢、侠义，身处其中的主角需要成长，配角需要凸显价值，这不仅仅要给角色分配合理的剧情，通过角色凸显大时代背景下个体的命运随时代变化而改变，这正是武侠故事以江湖为衣，展世间百态的内核。

　　实际上，动画创作者们也深谙丰富作品世界观和人物背景的重要性。在剧场版动画《枕刀歌之尘世行》里，观众终于知道罗通与红娘的纠葛，又是如何从漕帮少帮主变得孤立无援，人性唏嘘与命运无常在配角的故事中更显立体。

　　《少年歌行风花雪月篇》耗费了不少剧情讲述李寒衣、司空长风、宋雁回、雷千虎等上一代江湖人的故事，反衬出无心、雷无桀、司空千落、无双等这一辈个性鲜明的年轻人“随心而动”的少年江湖气。

　　一方面是将动画观众喜爱的热门要素糅合在故事中，一方面去再现武侠故事里有关于“侠”的各种解读，即人与人、人与社会之间的多种关联，这正是如今基于互联网内容市场的武侠动画创作形态。而其优势已然明显，多季、剧场版、番外篇等各种动画形式的灵活运用，可以逐渐将武侠故事的世界观、登场人物众多的特点补完，这是其他影视内容形式难以实现的。但是，这就需要制作团队在剧情编排和人物弧光的设定方面更加审慎。

　　已更新数季的《秦时明月》《画江湖之不良人》，构建起了庞大且完整的世界观、数量众多且极具个人魅力的角色、相对清晰完整的故事主线，也获得了大批拥趸，是武侠动画里从内容到衍生开发都比较成功的先行者。不过，各自最新季的表现引发了粉丝争议：《秦时明月》第六季耗费大量剧情篇幅聚焦于农家支线，由此引发主角团“掉线”、剧情节奏拖沓等问题；在播的《画江湖之不良人》第五季，主线剧情进入了新阶段，男主李星云人设转变缺乏过度却引发了粉丝争议，部分粉丝认为人设的重塑过程简单粗暴，但是另一些粉丝却认为“人狠话不多”代表男主的全新成长。

　　从故事背景的构建到角色的塑造，武侠故事并非是完全用于消磨时间的娱乐内容形式。在基于互联网内容范畴中，尽管武侠动画已经尽可能贴合如今受众市场的接受度，但是观众对武侠故事的理解，也会根据年龄、喜好、审美的不同，进而对人物刻画、故事情节、故事内核等各个方面有所偏好。站在创作者一方面，但凡想要将幼时读到武侠故事、看到武侠影视剧而产生的汹涌澎湃的心情再传递给如今年轻人的创作者，需要更多的耐心和时间去摸索如今受众的喜好。

　　如何用视听语言进行重组和表述，去传递武侠这种传统文化，如何让作品的艺术价值与商业价值并存，如何去让尽可能多的年轻人从武侠动画中汲取中国人的价值观，这正是武侠动画于中国网络动画市场的重要意义。

　　随着国产动画的受众群体越来越庞大，武侠作品未来会成为一个国产动画领域的重要类别么？《新秦时明月》正在播出，《侠岚》在10周年之际开启新篇章，《少年歌行》即将推出其他特别篇，《少年锦衣卫》第三季不久将和观众见面，《风灵玉秀》第二季、《枕刀歌》第二季也将在今年上线，再加上在做的漫改动画《镖人》——我们不妨再给武侠动画一些时间。

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