主打科幻恐怖的木卫四协议,补上了今年最后一块拼图

       这就导致了，无论是神秘强大的异兽，还是诡异莫测的幽灵，抑或者是丧心病狂的杀人犯——那些成功恐怖作品中的“怪物”都与“人类”有着密不可分的关系。

       这条理论在许多科幻作品中也都有体现。

       例如上文中提到的作品《科学怪人》中的怪物“创造物”，它由维克托·弗兰肯斯坦创造，却因为弗兰肯斯坦对它的害怕和恐惧被视为“他者”，“创造物”身为人类创造的异类，宁可毁掉已经拼接好的异化怪物，也不肯再让另一个怪物出现。

       《第九区》中的主人公同样如此，作为一名优秀的记者，他鄙视丑陋的外星人，完全不拿对方种族的生命当回事，在他被感染异化为外星人一员时，他也同样被其他人类歧视，这成为了他帮助外星人的理由，也是他身为“我”直面人为创造出来的“他者”后交出的答卷。

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       当然，这背后的逻辑只是作品吸引人的其中一个原因，毕竟自我与他者这点事就连哲学家们都讨论了几百上千年，自然也没办法盖棺定论。

       不过科幻作品对于“怪物”这个恐怖作品的核心要素，确实手拿把掐，科幻恐怖在创造怪物这方面似乎有着与生俱来的天赋与土壤。

       肉体方向的代言人，有咱们的老大哥《异形》，身为通过八部作品完成B级片IP化的知名科幻恐怖怪物，这种起因于高等生命研发的生物武器的生命在不断地进化中变得愈发的恐怖，也让《异形》成为了科幻恐怖作品中位于金字塔顶端的存在。

       科幻风格的就更容易理解了，比如AI发展到替代人类后的机械造反这种桥段，在科幻题材的作品中比比皆是，但强大的机械与热武器让“怪物”能带来的恐怖氛围大大衰减，这也是很多恐怖游戏会限制玩家手头武力的原因——当你手里拿着加特林，你的确是神鬼不惧的。

《复仇者联盟2：奥创纪元》就讲述了一个人工智能试图销毁所有生命的故事