徘徊欧洲幽灵 《地铁》系列俄式末日论与弥赛亚精神

“即使在最黑暗的时刻，我们也不能放弃那些让自己生而为人的东西。”

— — — —《地铁2033》

　　现今科幻作品繁如星辰，其中不乏燃烧自己照亮后人前路的优秀代表。在笔者心中，《地铁》系列的地位尤为特殊：它像一颗无法反射光芒的黯淡星辰，在夜空中用孤独的自旋留下一段段寓意晦涩的引力波。后来者只能尝试理解，并在对俄式末日论以及弥赛亚精神的思考与悲悯中砥砺前行。

　　近似现状的末日预言下人类最后的曙光——小说《地铁 2033》、《地铁2034》

关于原著小说

　　二战卫国战争时，莫斯科地铁在地下五十米，最深处甚至达到了地下100米的地底世界中为苏联人提供了完美避难所。曾有50万人与此躲避空袭，妇女儿童都在站台附近的车厢内过夜，据说整条莫斯科地铁系统至少可以容纳400万人避难。在市中心的库尔斯克站，旧苏联时期的标语依然随处可见。

　　或许正是这样的“地铁情节”催生了《地铁》系列游戏，而其源头则要追溯到德米特里·格鲁克夫斯基著的《地铁2033》以及续作《地铁2034》小说，“2033”的副标题是: 比2012更贴近人类现状的世界末日预言;“2034”则是：人类最后的曙光。

　　原著小说奠定了游戏俄式文学基调，悲剧内核的故事正是一切根骨所在。本作一反常态将“第三次世界大战”的惨烈一笔带过，笔者开篇期待的宏大战争场面实际上只有故事结尾的三枚导弹。

　　因为战争我们的视角转入地下，莫斯科交错的地铁站成为硝烟后的港湾。人类没有学到教训，依然彼此斗争，殊不知地底世界却不再是自诩伟大的人类们随意掌控的后花园。其他种族介入刺激着仅剩的人类依靠一个个地铁站，过上了部落式的小聚居地生活。