从黑暗之魂的套路中窥见行业兴起的碎片化叙事手法

　　即便在内容如此繁复的剧情下，仍有不少的“魂学家”前仆后继地投入宫崎老贼所营造出的黑魂世界。他们在游戏内寻找线索，在网上争论，甚至解包游戏查看那些被弃用的数据、文字、模型，以此推测那些被隐藏起来（或者说弃置）的剧情并对此大书特书，欲罢不能。

　　这时候再看看上面的网状图，你能找到多少官方明确的关联线？而那些根据游戏内容推测出来的关联线，可以说全部都是玩家自己挖掘、编写的剧情。

　　但是对于宫崎来说，对于《黑魂》来说，那些真的重要吗？

　　不，没有那些，宫崎依然是改变游戏史的制作人，《黑魂》也依然是游戏史上浓墨重彩的一笔。

　　但是对于玩家来说，那些真的重要吗？

　　是，非常重要，那是玩家代替宫崎，成为故事叙述者的唯一佐证。

　　碎片化叙事的故事叙述者不是作者，而是玩家。 

结语

　　“碎片化叙事”是一个拥有诸多优点的叙事手法，而且对于游戏行业内多种的游戏类型都有很好的相性。近些年来的游戏越发青睐这种“低信息化”的叙事方式，它降低了独立游戏的成本与门槛，使得游戏制作走向大众化，使更多独立游戏萌发，让游戏市场更加活跃、更加多元。

　　对于玩家来说，它也提供了更为简易的理解剧情、钻研剧情的途径。玩家在游戏世界中探求线索、脑补真相的过程亦是一种对自己的游戏角色，对这个游戏世界认知发掘并代入其中的过程。越是深挖，越是了解，这个世界就越发真实，自己在游戏中的行动便有了意义。此时的玩家，此时的“我”，此时的“你”，是这个世界的见证者，是这场旅途的践行者，是这个故事的叙述者。

　　我们会在游戏中的某个酒馆里，坐在木柴噼里啪啦作响的火炉边，对素不相识的人说一句：“来，我给你讲个故事，这是我的故事……”（Stay a while and listen！）

　　最终“碎片化叙事”又能将哪些游戏作品送上“殿堂级”的宝座，让我们拭目以待。

（原画@NOTDATA，微博weibo.com/NOTDATA，P站id=2817870）

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