看完边缘行者，8万个V回到了夜之城暴打亚当重锤

　　而在另一边，能从头陪伴“你”到尾，非常经典的白学双女主角露西和瑞贝卡毫无疑问成为了《边缘行者》的加分项。

　　先来聊聊露西，她就是扳机社非常标准的那种女主角，初印象有点像《国家队》里的02，是个喜欢骗人有些疯狂而且手腕颇高的坏女人；

　　在深入接触后又有点像《SSSS》两部里的女主角，高冷且忧郁，你猜不透她在想什么，怎么会突然翻脸，又为什么想要去月球，而正是这种这种一看就有故事，神秘又充满了危险气息的人设，恰好击中了许多阿宅的好球区。

　　只不过，到了下半部露西几乎没有了出场机会，她离开了大卫的团队，尽管最后结局揭示了她一直在暗中保护大卫，但当一个坏女人失去了前半部尖锐、神秘的部分，露西在后面反而没有那么吸引人了，这也是《边缘行者》让我感觉到比较遗憾的地方。

坏女人或许只有求而不得/变成“生姜炒肉”的时候才会保持最大的魅力吧（笑）

　　是的，我个人也更加喜欢在后半部中着墨更多的瑞贝卡。

　　相比于露西，瑞贝卡看上去就更加“朋克”。不论是病态的肤色，异于常人的瞳孔，还是风衣之下相当“清凉”的着装，亦或是后期经过改造之后硕大的、可以随意差使各种重型武器的拳头。

　　很多人在看到这个萝莉第一次出场时，应该已经能通过出色的“色诱”技术感受到她的与众不同。

　　想必也在许多地方刷到过瑞贝卡有些小恶魔的，毫不做作的，非常可爱的gif/梗图。

　　瑞贝卡就是这样一个十分讨喜的角色（严格意义上还是个败犬）。尽管她满身缺点，明明是个萝莉却没有一丝声轻体柔易推倒的“优点”，反而极其暴躁，常常端着爱枪「铁胆」冲锋在枪林弹雨的第一线，对身边关心自己的人她总是没有好态度，还常常劝说别人罢工，降低我方士气。

　　而当瑞贝卡最终成为了BOSS登场的礼炮（物理意义上），最暴躁的大概是屏幕前的观众。

　　因为我们都知道，瑞贝卡只是一个有些傲娇的好人，她是除了露西之外最关心大卫健康的人，也是能唯一一个让大卫放心交付后背的“战友”。特别是在最后，为了从荒坂公司救出露西，大卫装上了义体金刚而开始神志模糊的时候，回忆起和妈妈登上荒坂塔顶端的约定，瑞贝卡一边为大卫打入免疫剂一边温柔地安慰他，甚至在某个时刻和大卫妈妈的影子重叠在了一起，这种“萝莉妈妈”一般的反差萌，只能说扳机社实在是太懂阿宅了。

瑞贝卡可是能成为我母亲的女人啊——夏亚·阿兹纳布尔

但在夜之城，好人往往没有好下场，这无疑是令人感到无奈又操蛋的——好在游戏里瑞贝卡的「铁胆」还有一个非常特别的隐藏功能，它的后座力可以抵消从高空坠落的伤害，刚好对应她在动画中被亚当重锤踩成“瑞贝卡酱”的最让我意难平的结局。

　　当然，这可能只是《赛博朋克2077》很难修好的千万个BUG的其中之一，但我更愿意相信这是游戏制作组留下的小小温柔。

温柔的不止是CDPR

总而言之，哪怕抛开高中生龙傲天、萝莉御姐全家桶等等二次元喜闻乐见的元素，《边缘行者》同样是一部非常不错的赛博朋克作品——动画里有着比游戏更加详细地展开赛博精神病的发病起源、过程，不再是背景板的NCPD、暴恐机动队、创伤应援小组....

　　扳机社很好地在许多小细节中加入了《2077》的故事背景，为观众塑造了一个黑暗且生动的、紧凑扎实的近未来世界。

　　更有意思的是，提到赛博朋克我们常常会想起高科技低生活、霓虹灯、人体高度义体化等等非常有代表性的元素。

　　在《银翼杀手》《杀出重围》这样的原教旨主义作品中，讨论的也是资本对于全人类的控制，人类该如何通过意识/肉体/机械界定等等哲学问题。

　　相比之下《边缘行者》反而充斥着日式作品独特的“小家子气”——作为从小被荒坂压榨、背叛的黑客，露西非常自然地就相信了大卫，两个灵魂在一起感受过去月球的超梦后就越靠越近，大哥曼恩作为一个在夜之城混出名堂的佣兵，却主动接纳了“偷”自己买的义体的大卫，这帮生活在社会边缘的小人物，没有几集便毫无隔阂的在一起生活、工作，就像过家家一样。

　　在我看来，这反而成为了《边缘行者》的优点。

　　它的冰冷外表下有着独特且浓郁的人情味，相比于照本宣科的刻画，它在赛博朋克的大框架下探索出了一种新的可能性，这种人类面对不公平的大环境奋起反抗，这种更能体现“朋克”“追求自由”的叛逆态度，也更能够触动观众/玩家的心。

　　不止是大卫、露西和瑞贝卡，《边缘行者》里几乎所有角色都是自由且洒脱的，在这个名为夜之城实际上是资本家圈起的猪圈中，在名为人的个体被异化的大势所趋下，他们至少为自己选择了一个足够壮烈的结局。

　　而这种自由精神，我想也已经通过短短10集的动画传递给了每个观众——这么看来，我拉满一身橙装和不朽装备，像个赛博精神病一样反复暴打亚当重锤，也是自由的体现，一点都不过分吧？

　　所以说《边缘行者》真是一部好动画啊，绝对值得每一个人花上一个晚上去细细品味的那种。