从异形到蔑视：来源于噩梦，却是恶心又迷人的生物

　　异形初代电影的横空出世，以900万美元的成本豪取1.8亿的票房收入，这不仅仅是商业上的巨大成功，更是革新了所有人对科幻片与恐怖片的认知：空无一人的外星飞船，神出鬼没的异型怪物，狭小逼仄的空间，无边无际的孤立与恐惧，让当时习惯了连环杀人犯、恶魔妖精的观众感受到了前所未有的压迫与绝望。而如果从电影场景、怪物设计来看，毫不夸张地说，异形初代是一个名副其实的艺术品，而这个艺术品的设计，就是由H.R.吉格尔主导的。

　　不同于其之前的怪物设计一样，取材于野兽，海洋生物等等，异形的造型不光汲取了昆虫的特点，采用了大量人类自己身上的元素：肌肉的外露，外骨骼的突起，苗条健美的体型，甚至大量的性暗示，这种不协调感与反常感使得异形拥有了独具一格的造型，让人过目不忘。

　　（抱脸虫和异形头部的设计就是来自于女性和男性的生殖器）

　　其实不只是异形造型上采取这样的设计思路，吉格尔的众多画作也呈现了这种对人体结构的彻底表现，还用一些无机物，例如钢铁，玻璃与岩石一般的质感来描绘有机体的结构，以及对生殖的狂热崇拜，这使得吉格尔的作品好像是一个精雕细琢的雕像，是一个邪恶宗教朝贡的神像，兼具神秘感与诡异感。

　　在吉格尔画集《死灵》中，扭曲的肢体与难以名状的形态充斥其中，展示着冰冷的暴力，庄严的邪恶，有的还散发着痛苦压抑的气息。同时，吉格尔极力对未来工业废墟进行刻画，在他笔下，建筑有的体现出类似生物的特征，有的形态扭曲，但无不例外都是破败不堪，脏乱荒芜的。一言以蔽之，吉格尔的画作充满了黑暗、性暴力、毁灭等等消极的意味，表现着病态的美感，就算到现在也是一直被模仿，从未被超越。

　　吉格尔能够构建这样的独特风格，与他个人的经历是分不开的。孩提时期的他，从父亲那收到一个真的头盖骨，被姐姐拉去看木乃伊，并爱上了这件事。后来，他迷上弗洛伊德，开始记录自己的梦境，特别是噩梦中的恐惧。发现了自己的绘画天赋后，他开始学习建筑设计，并将自己的想象融入无数作品。到了1975年，相伴9年的妻子因抑郁症自杀，吉格尔的画风愈发阴暗黑暗，最终让世人惊叹的异形诞生了，生物机械终于被人们所知晓，它是那么得特别，在无数黑暗艺术作品中自成一派。