专访《崩坏3》琪亚娜、奥托角色配音演员陶典＆赵路

　　情报姬：陶老师您好！非常感谢您接受我们采访。关于琪亚娜这个角色，我们同样好奇的是，您如何接触到琪亚娜的？

　　陶典：被彭博导演拉去试音，后来就通知我去录音了。（其他我也不知道，可以采访彭博导演2333）

　　情报姬：看来和赵路老师一样是被拉过去的，以后有机会我们一定采访下彭导！其实很多小伙伴都比较好奇，琪亚娜前后变化很大，一个角色从早期的元气少女不断走向成熟，这其中的声线变化对角色的塑造起到了关键作用，尤其是其中的哭腔让人印象深刻。请问陶典老师是如何掌控角色前后的声线变化的？能否分享一下配音思路呢？

　　陶典：遇到这种情况，我们首先会去分析角色状态发生变化的原因。是克服重重困难逐渐成长？还是遇到了灾难性的打击一蹶不振？只有结合原因才能模拟出角色当下的状态。当然，这个工作是多部门协同去完成的，配音演员只是一小环，是一个展现者。配音的过程中配音演员、配音导演、编剧、动画师会不断的讨论人物说话的对象和动机，再最终由配音演员呈现出来。

　　关于声线，对我而言声线的变化不应该是刻意的。人们在不同状态不同情绪下说话，声音会自然地发生变化。人在感到落寞的时候，气息会变弱，声带也会更加松弛，在这样的状态下，声音会变的柔软和低沉一些。当然，因为有的时候角色本来的声音会和配音演员自己的声音有出入，那么配音演员就要在角色原来的声音设定基础上进行情绪模拟，不然可能会跑偏。配音导演在这时也会为演员去把关，如果跑偏了，会及时提醒演员。总的来说声音看上去是服务情绪的，但其实整个过程更像是牵一发（状态）而动全身（声线、语气、语速等等），自然而然就发生的。

　　关于哭腔，我基本上都是真的会哭。尤其是在碰到好的作品时。当演员全情投入到角色身上的时候，那种感觉很绝妙。我最害怕的是，当我特别带入配了很好的一遍之后发现这个take有杂音必须重录，那就真的很绝望啦。

　　尽管完全无法代入的情况很少，但是如果不幸遇到的话就在口腔里含有点点水（口水也可以），在吸鼻子的时候同时分散一点气流给口腔，这样舌尖上的水会因为遇到气流发出声音，就可以模拟出鼻腔里面鼻涕遇到气流时的那种窸窸窣窣的声音，哭泣的声音因此不会太干（这是我刚刚接触配音的时候前辈教我的）。听起来很复杂，不过你们可以自己试一下，还蛮简单的。