《寒单》救赎他人，而后自救

　　导演处理的很精彩的地方在于：比起批驳他更重视描述。

　　影片毫不留情地揭示阿昆救赎行为的矛盾性，他并非鲁迅笔下“敢于直面惨淡人生的勇士”。人性就像月球的阴暗面，而围绕其展开的悲欢离合必然是错综复杂的。他人的道德行为很容易评判，但当这些事情的主人公是自己时，这种评判往往显得软弱无力，这就是人性的真实写照。

　　尽管理智地考虑后果，仍然会犯下不可饶恕的错误。

　　阿昆一方面压抑着情感，多年来积累的悲痛和愧疚在他心中沉重如山，但另一方面，当遇见苏奈时，他却情不自禁地释放出这些情感。这种宣泄并非全然释放，总有一条界限在提醒着他和普通人之间的差距。

　　他在性爱中保持着警惕，只满足欲望，认为自己没有资格追求幸福;好心情随时会被突如其来的警报打断，磁带里萱萱的声音像诅咒般时刻提醒着阿昆，他没有资格拥有幸福;放弃了光明前途回到废品回收场，犯错的人注定要经受煎熬，注定要在绝望中挣扎。

　　《寒单》过分明亮的色调提醒着生活是如此绚烂。

　　台东无尽延伸的海岸线，一望无际的绿色田野，明亮的篝火，五光十色的夜生活，所有这些都在彰显人类对万事万物的掌控和主宰。然而，在故事结尾，当导演的镜头一次次对准呼啸而过的列车时，仿佛在回应开头的场景，充满希望的萱萱乘坐着开往台东的火车，准备与恋人相聚。

　　导演的残酷展现瞬间摧毁了人类对命运的掌控。毁灭美好的事物，这才是最无解的宿命，也是让观众感到最绝望的。