“你们霓虹创作者啊，到底看了多少中国古装剧？”

　　在日本ACG作品中，将多种文化背景或文化元素置于故事中早已是常态。其中，不少挪用中国文化要素的作品，诸如《中华小当家》《十二国记》《彩云国物语》总是能让国内动漫爱好者倍感亲切。

　　在日本，这些作品中的中国文化要素，被统称为“中华风”。从上世纪50年代的动画电影《白蛇传》，到80年代的《龙珠》，再到90年代的《中华小当家》，千禧年后的《十二国记》《王者天下》，每一个时代都有蕴含中国文化元素的动漫作品为我们熟知。

　　在近几年的女性题材作品中，对中国文化要素的挪用尤其明显，比如去年的《后宫之乌》，以及最近依靠高质量PV引发了动漫爱好者讨论的轻改动画《药屋少女的呢喃》（以下简称《药屋少女》）。特别是后者，PV里古香古色的建筑、古典气质的人物装扮，让原著粉丝欣喜无比。但同样出现在评论区的，还有其他动漫爱好者对该作中国要素一锅乱炖的不满声。

　　原作粉丝讲故事，动画观众看服饰

　　就《药屋少女》动画PV表现而言，画面细节丰富，人物动作流畅、表情生动，可见制作经费较为充足。但对于国内动画观众来说，一旦深究细节，又处处都是纰漏。

　　起初，大部分观众都被PV中熟悉的红墙和金顶宝殿所吸引，“这不是故宫吗！？”成了重复率最高的弹幕。随后眼尖的观众就认出，登场角色所穿着的服饰可以称之为“唐宋明混搭风”，令人难以捉摸。对于观众们的疑惑，原作粉丝也悉心解答，表示故事背景参考了唐朝，后期还有名为李白的角色将会登场，但故事根本上是完全架空，并不具体指向某一朝代。

　　《药屋少女》的原作对时代背景着墨并不多，大量内容都用于塑造角色。女主猫猫，一个性格沉稳，行事底线明确，痴迷药理到以身试毒的“硬核狠人”。男主壬氏表面淡然平和，实则是个腹黑。二人作为搭档，利用猫猫熟知的药理知识破解了不少后宫迷案，故事外的读者一边被科普一边被塞满嘴“狗粮”。

　　虽然《药屋少女》在国内是小众作品，但它在日本轻小说领域却是与《刀剑神域》《关于我转生成为史莱姆的这档事》同一量级的“大佬”，原作销量在动画化前就突破2000万。原作小说曾进行过两次漫画改编，由于文字内容着重于描述人物关系与事件展开，漫画在将服饰、建筑、道具等体现时代背景要素具象化的过程中，只能就只言片语进行联想。

　　深挖漫画细节，毫无例外仍是中国元素一锅炖。比如猫猫前期的服饰风格就在明代和宋代反复横跳；再比如壬氏和其属下同框时，一个身穿圆领袍，一个则是晋朝男子打扮。如果有汉服文化爱好者穿越到《药屋少女》的世界，定会产生“今夕是何年？”的迷茫。这些现象在动画中则被进一步放大。