30年11部电影！60岁的大卫·芬奇：反套路，反传统！

　　不可靠的叙事者

　　芬奇出生在60年代，在垮掉一代的耳濡目染下成长，满眼都是对美国社会的不满。他不想去电影学校学东西，说不想“四平八稳地拍电影”。

　　一直做幕后，没有什么出头之日，但芬奇经过几年的工作明白，自己的目标，还是导演。芬奇一直都不太确定好莱坞的那一套是不是行之有效，即便这种叙事方式已经取得了令人瞩目的成效。但芬奇，却依旧想将其改造。

　　芬奇对剧情片最大的贡献，就在于他的叙述逻辑和观众感知之间的某种不一致性。在价值和判断上的不可靠，凸显出他的讽刺性，迫使观众对个体道德产生新的认识，并重新反思人性。

　　《七宗罪》里，约翰是一个连环杀手，他错误判断自己在敲醒愚昧的人们；他觉得自己所犯下的命案是杰作，其行为和叙事之间，产生了巨大的罅隙。另一方面，米尔斯陷入了他的圈套，微笑着犯下的愤怒罪。

　　如果故事就此结束，那最多也就是对进行好莱坞了一定改造。但芬奇还设定了一个沙默塞的视角，令观众隐隐认知到，作者对这种观念也并不认同——于是，对于否定的再度否定，并没有形成一个肯定的价值判断。芬奇对好莱坞的颠覆性，由此产生。

　　《消失的爱人》的后半段，尼克为了逃避杀人的指控，在媒体上表达了对于艾米的爱；而艾米也顺水推舟，回到了尼克身边。此时，观众已经能了解到，在平静的婚姻之下，是压抑和恐慌。

　　而主题上的浅薄，也是芬奇饱受诟病，未能获得学院认可的原因。在学院派的评价体系中，他擅长的反转剧情，黑色风格，并不是导演的能力，而是编剧和摄影的技巧。

　　因此，芬奇只拿到了两次奥斯卡最佳导演的提名，情有可原。