日本第一部非18X的OVA，就算放现在看也很前卫

　　之后几天，山本弘又约余子出去玩，两人在街上闲逛，跟着路上的行人一起跳舞，在街角的路灯旁边闲聊。

　　山本弘也经常跟女主讲述自己关于春天的幻想，两人也会一起沉浸在幻想世界里，感受干瘪的城市里缺少的自然之美。

　　不过好景不长，有几个陌生人总是要抓走余子，而山本弘虽然解决了两个人，却没能阻止警察带走余子。

　　因为余子的父母在找她，要给她安排一门婚事，山本弘也没法阻止她父母找警察给她抓回家。

　　与此同时，山本弘的绘本虽然成功出版，却遭受了很多恶评，这些人有的讥讽他年龄太小，创造不出真正的艺术;也有人讽刺他自费出书，让日本的艺术水准都停滞不前了。

　　山本弘就这样失魂落魄的渡过了几个月，始终没看到余子，直到第二个春天，余子终于从家里逃脱。

　　她拿着山本弘赠给她的绘本手稿，来到两人经常闲聊的鲸鱼长椅上，却没看到山本弘。

　　失望而回的她走到一条马路上，山本弘却走在一条马路的相反方向上，二人还是再次错过。

　　不过山本弘似有所感，心想，靠，这都能错过，那不就成早期新海诚笔下的悲惨主角了?于是又往回走，终于遇到了余子。

　　这部动画虽然看起来剧情简单，不过整体编排上要复杂的多。

　　整部动画有很大一部分都试图呈现男主的幻想，真正有对话的情节其实不太多。

　　这些内容基本上没有台词，完全是各种拼贴画、水彩画等不同艺术形式的综合，不知道是不是导演西久保瑞穗常年跟鸭子混，导致他也爱搞的这么装逼。

　　其实整部动画水平还是很好的，基本做到了像押井守那样又装逼又让人啧啧称奇。西久保瑞穗就像汤浅政明一样，特别爱把一些现代艺术引入动画里。

　　《街角的童话》中就有各种现代艺术。比如导演在表达男主女主二人踏入幻想之中，就用各种色块呈现周围景色，这很像蒙德里安的画法。