《JOJO》动画为什么越来越像“动态漫画”？

　　《不灭钻石》和《黄金之风》动画质量固然与前作有一定差距，然而却赶上了日本新番海外网络发行的好时代。当BD这种传统商业手段的营收已经不再是重点，作品通过拓展到更广阔的地区，影响更大体量受众人群，让商业影响力铺开到全球市场，成为近几年来日本动漫IP创收的新重点。这一点，在2021年播出的《石之海》上表现得更加明显。

借助流媒体优势，用年播延长商业“保质期”

　　用某个JO厨的一句话形容刚刚播完的《石之海》，可以直接概括整部动画的观感：“主角团全程都在静止画面中解说和吃惊。”虽然全季都像PPT，然而动画的聪明之处是把经费用在了OP/ED和最后2集动画制作上，特别是结尾“我的名字是，安波里欧”那一段，不知道多少宅男因情怀被触动而落泪。

　　《JOJO》每一个故事的主角团在命运的牵引中，都会经历感动、悲伤和喜悦，从而收获属于各自独一无二的经历，《石之海》亦如此。然而，《石之海》又与该系列叙事模式有着显著区别——在故事的结尾，荒木打破了少年热血类作品“主角一定会获胜”的结局，设计了包括承太郎在内的主角团遭遇几乎全灭的情节。再加上角色替身能力设定的Bug和各种自圆其说式的战斗，即使是以女性角色为主角，《石之海》仍是《JOJO》里人气不高的一部。

　　目前看来，《石之海》动画在内容表现上的问题，与制作委员会的资金投入减少或许有一定关系。用动画作品拓展IP价值的过程中，内容质量显然是重中之重，不过在流媒体成为主要传播载体的现在，播出形式越来越多样化，选择合适地播出模式，也能在一定程度上为IP的影响力维护形成互补。

　　当全球性的流媒体成为影视内容的传播主力时，《JOJO》也借用Netflix的播出渠道扩大IP的影响力，让《石之海》搭上了流媒体的顺风。除了在日本本土电视台周播外，《石之海》38集动画分为3个Part，以12、12、14集的形式，分别于2021年12月1日、2022年10月7日和12月1日当日一次性在Netflix上线。

　　这种播出方式备受JO厨诟病。前2个Part之间间隔了10个月，这中间固然有产能造成的影响（日本新番半年番、年番播3个月休3个月已经是常态，这可以让动画制作组获得更多的制作缓冲时间），但是10个月之后呈现出来的动画质量仍然如动态漫画一般，可以想象一下憋了10个月后不少JO厨一口气看完12集后“等了又好像没等，看了又好像没看”的心情。

　　而第3个Part距离前一个Part播出间隔仅2个月，这就与Netflix自2021年开始加入的新播放策略有关。

　　与电视节目常见的周播模式不同，Netflix内容的主要播出模式是一次性放送，这种播出模式可以让平台观众一次性看个爽。但一次性上线也有其劣势——如果质量不如人意，很难激发网络观众主动进行后续传播的意愿。越来越多的流媒体平台意识到这个问题，开始针对不同的影视内容制定不同的播出模式。

　　比如Disney+上大投资的IP剧，星战或者漫威超级英雄的衍生剧就使用周播的方式，悬疑题材新番《夏日重现》在Diey+上也是周播模式，《疯狂动物城》的6集衍生动画短片则是一次性上线。Netflix也在进行调整，去年夏天开播的《怪奇物语》第四季就是先一次性播出7集，2个月后再一次性放出2集。根据Netflix的说法，这可以延续这个系列播出期间在社交平台上的讨论热度，提升观众对最终集的期待。在基于提升付费用户数量的前提下，多样化的播出模式于平台而言可以最大化作品的播放价值。