庵野老贼说EVA是“杀死”父亲、NTR母亲的故事？

　　而从创作者角度分析，最为彻底地莫过于日本亚文化研究学者宇野常宽的论文《震灾后的想象力：2010 年代的日本御宅文化》。

　　在经历了二战战败、招核、大地震等一系列大事件后，日本依然进入了现代化社会，富足而又令人生厌的日常一天天地上演。

　　这种一成不变的日常消解了宏大叙事的意义，因为，即使是在 " 最终决战 " 后，世界依然不会完蛋，日常也不会结束。

　　宏大叙事的瓦解，使现代人丧失了对世界体系认知的兴趣，毕竟，无论怎么挣扎、作死，现有的世界体系都将长久地存在下去。

　　象征着公权力与规则的父权也随之失势，沦为某种神秘的符号。

　　以往的创作者，都会将象征着体系的一方塑造成父性、强权的 " 老大哥 "，而现在的创作者，更倾向于将其塑造成一个 " 伟大的母亲 "。

　　她掌握着世界的命运，也无条件地爱着男主角。通过她对男主角的接纳，男主角可以尝试着间接承担起对世界的责任。

　　至于通向成熟主体的道路的信任与对世界的责任，已经随 " 老大哥 " 一起消亡了。

　　在现代文明中，体系并不是真的如 " 伟大的母亲 " 般无条件地接纳个人，体系与个人间依旧存在着对抗。

　　只是，无论对抗结果如何，日常都不会改变，因此也就没人关心这个对抗了。

　　困在属于自己的一亩三分地中的创作者，当然也就只会塑造出这样的 " 妈妈 " 了。

　　虽然《EVA》已经彻底划上了句号，但贯穿《EVA》的这种恋母情结，想必还会在今后的各种 ACGN 作品中，以各种形式与读者们见面。

　　说到底，这种禁忌的情结出现得就比《EVA》早太多，从俄狄浦斯王的悲剧开始，它就已经与人类社会一直相生相伴了。

　　这种情结也许永远不会消失，因为，它所赖以生存的土壤，正是所有人心中对于 " 被接纳 " 的渴望。