动画大师翻车了 这是他第一部没上7分的动画

　　从昭和到平成到令和，随着时间的推移，影视化的视角越来越微观，越来越私人。

　　昭和版电影里，摄像机大多数时候跟的是政府高官和科学家的宏观视角，从国家层面上应对这个空前的危机。

　　平成版电影里，虽然也展现了政府层面的应对，但是镜头更多地给向了男主角小野寺的个人感情线。

　　国难之际，他本来想带着女友一起买机票出国，身为消防员的女友却决定履行自己的职责，直到最后一刻。

　　最后，小野寺也为了执行田所博士提出的计划，牺牲在海底，成功阻止了日本沉没。

　　到了令和版动画中，政府几乎全程神隐，镜头一直跟着身为主角的一家人。

　　这样的变化与日本国内思潮的变化暗合，却也让《日本沉没》逐渐失去了原作小说最大的魅力。

　　原作小说最大的看点，正是一个现代国家，在面对“国土沉没”这等危机时的对策。

　　这个命题，前无古人，后无来者，所以才具备其独特的美学价值。

　　个人视角的叙事，在灾难片这一题材已经被玩烂了，看看《2012》不香吗?

　　至于为什么这三个影视化作品反响都不好，这个锅得扣回原作小说，因为对自己提出的这个宏大命题，小松右京自己也没能给出一个好答案。

　　他自己写的《日本沉没2》，讲述移居海外的日本人的故事，基本就是一个套皮的以色列复国记。

　　虽然我前面把令和版动画喷得那么惨，但我这里要说，对这个问题的回答，令和版的答案是最让我满意的。

　　昭和版回避了这一问题，片尾给出的几个新闻片段暗示了最终走向与《日本沉没2》一致。

　　平成版逆天改命，直接阻止了日本沉没。

　　而令和版给出了一个很有创意的回答——国际化的日本。