《原神》动画 是米哈游和飞碟社的“双向奔赴”？

以“全球化”为目标的合作

　　不过米哈游与飞碟社的合作，也令部分二次元“老司机”担忧，毕竟在过去中国与日本合作的动画里，表现优异的作品并不多。

　　中国IP，有不少改编动画都是由日本动画公司完成。然而这些打上“中日合作”标签的改编动画，大多却成了中方交出去的“学费”。无论是几年前国内视频平台与日本动画公司合作的动画，还是近两年《恋与制作人》《少女前线》的剧情向长篇动画，“中日合作”都没法成为加分项。

　　这其中的一个重要原因，与日本长期以来的文化输出习惯有关。自上世纪80年代以来，日本的游戏和动漫作品承担了极为重要的文化输出作用。这种长期潜移默化形成的创作习惯，使得日本动画公司极易把中国动画中的角色个性、叙事方式更改为更易为日本监督、编剧理解的形态。当然，中方在2D动画制作方面缺乏足够的掌控力度，也是这种“魔改”得以实现的另外一个原因，

　　即使是在“有钱任性”的Netflix投资的大量日本动画里，角色设定、叙事方式和故事内核仍由日方主导，动画内容的整体表现忽高忽低。

　　不过，海外资本进入日本动画行业，也带来了另外一些改变，最明显的变化是日本动画制作委员会模式松动，以及海外版权交易额的大幅上涨填补日本动画传统盈利模式的下跌，使得越来越多的头部动画公司跳出制作委员会的条条框框，愿意为获得更多收益而付出数倍努力制作优秀的动画作品。

　　比如《鬼灭之刃》的制作委员会，只有企划方Aniplex、漫画版权集英社和制作公司飞碟社，它能够成为日本的现象级作品，与飞碟社的“爆肝”制作密不可分。

　　即将在10月上线的《电锯人》动画，甚至是MAPPA全资制作，而其线上播出渠道囊括了全球绝大多数流媒体平台。