可能再也找不到这样一群做原创漫画的人了

       在我敲下这些文字的的时候，我的心情无论如何也轻松不起来。

       尽管金刚芭比哪吒和他那百分百被空手接白刃的托塔天王父亲仍旧能代表我的一部分青春，但就像我记忆中的其他碎片一样，终有一天会在福尔摩斯所描述的大脑图书馆里被我不自觉的遗弃，然后又在某个时间点开始四处翻阅寻找。

       我先于《有妖气》这本书找到的，是一本名字叫做《国产漫画》的破旧书籍。

       比起摆在隔壁的《国产游戏》《国产动画》而言，这本书似乎不曾有过高潮部分——也就是所谓的“黄金时代”。

       可能有老大哥们觉得不置可否，在他们记忆中的上世纪八十年代，学校课堂上偷偷传阅的翻到纸边发烂的“小人书”，和学校附近那个专门租连环画，交上一毛钱便可以坐在板凳看一整天的小摊就是国产漫画的黄金时代。

       他们可能还记得1993年8月的北京中关村图书市场，那本在书商手中“一书难求”国内第一本全部采用日式分镜表现手法的漫画杂志《画书大王》。对于这本造成轰动效应的“画王”，即便官方紧急加印再加印，依旧拦不住国内漫画读者的热情。创办人王庸声先生在二十年后，仍记得当时的情景：“各地读者来信也随之雪片般飞来。”

       随着时代的发展，这种连环画上粗糙的画面可能会让新千年的朋友们无法接受，或许他们会认为，那个时期百花齐放的漫画杂志才是国产漫画的黄金时代，其中以所有人都想整一本但苦于区别于《意林》《读者》那花哨的封面，不方便在家里隐藏的《知音漫客》为首。