2012年,“华人之光”的 李安将“一部无法被拍成电影的作品”搬上大银幕。3D加持,4只老虎做模特,17岁新人独挑大梁,李安用灾难冒险片的商业元素完成了个人的艺术表达,用一场华丽的视觉奇观讲述人与信仰的生存故事,绽放出有别于原著、但与之同样深刻且耐人玩味的奇异之花,惊艳世界。
当年11月21日, 《少年派的奇幻漂流》(以下简称《少年派》)北美上映,晚一天登陆中国内地,打响了2013年内地贺岁档的第一枪,随后与档期晚它一周的《一九四二》《王的盛宴》展开较量。
同样讲述灾难、生存、人性、信仰、饥饿,在跟《一九四二》的对战中,《少年派》在国内拿下5.73亿元的票房佳绩,在全球最终取得6亿美元票房,且收获一致好评,实现了口碑票房双赢,商业艺术兼顾。次年的奥斯卡上,李安凭借本片继 《断背山》后二夺最佳导演奖,再一次昭示了其“华语电影第一人”的地位。
一人一虎一片汪洋,227天的漂流中,127分钟的电影时长里,观众看到了不同版本的故事,给出了多重的解读,而每一重解读都反映了人性的某个侧面。李安说,每个人心中都卧虎藏龙,这头卧虎是我们的欲望,也是我们的恐惧。
作为李安首部3D电影,影片故事、主题和技术完美融合,视觉奇观与生命奇观齐飞,极富哲理性的结尾直到今天仍被观众讨论。
心有猛虎,细嗅蔷薇。有人说,《少年派》是李安版的 《罗生门》,10年过去了,你是否仍坚持当年所相信的选择?认同哪一个故事?选择相信人与老虎的艰难求生,还是人与人相食的残忍结果?
从小说到电影 李安的“加减法”
电影《少年派》改编自加拿大作家 扬·马特尔的同名魔幻现实主义作品,小说曾获2002年度英国布克奖、《纽约时报》年度杰出图书等荣誉,并在《纽约时报》的畅销书排行榜上停留长达一年多。
2005年《少年派》在国内译介时,曾被列入少儿文库,因其内容包含多种动物——人们将动物简单地理解为纯真、无高级智力活动的物种。其实,原著小说丰富而意义深远,充满奇幻冒险同时深奥怪诞。小说在欧美热销时,就因其内容抽象、宗教性和哲学性过强而被电影界称为“不可能被影像化的作品”。
改编之难表现在,影像转化上如何让一只老虎和一个男孩来演绎,限于当时的技术,很难呈现而且成本高昂。另外,小说侧重人之信仰的精神内核,更偏向独立制作、文艺风格的作者表达,与商业化、类型化的大制作难以平衡。
《少年派》原著作者扬·马特尔
2003年福斯公司获得小说的电影改编权,在李安接手之前,他们先后考虑过 M·奈特·沙马兰、让-皮埃尔·热内、阿方索·卡隆等名导。沙马兰和热内甚至与自己的编剧曾为本片撰写过剧本,但每一次该项目都因不同的原因而流产。
当福斯向李安抛来橄榄枝,李安将起初对小说改编之难的恐惧,化成了战胜看似无法克服的挑战,激发了自己艺术创作“好斗”的神经。他自比就像是派遇到老虎,“怕才有劲儿”,可以提高自己的警觉,不至于因陈腐而被淘汰。
“依靠本能,人才能活下来,拥有纯真,人才有了信念。”李安曾说,他就是电影中的那个“少年派”。
接手《少年派》的初衷,李安显然并不局限于表现弱肉强食、少年和老虎、人与自然和谐共生的奇幻故事,而是希望探讨人如何战胜恐惧、如何与自我相处,以及生存欲望之下人的宗教信仰的主题。
李安曾说,“Pi是无理数,你怎么在这个无解释的东西里看到这个圆,我觉得东方人拍摄西方人的哲学作品是很有意思的事情,我希望可以把东西方好的东西都拍出来。”用东方禅意的思想解构西方文化,在对小说每一处的增减改编中,其实都体现了李安这样的思虑。
小说中重要的一幕:派和老虎精疲力竭漂流在海上,没有食物,失明绝望,只能等死的时候,却奇迹般遇到另一个也在救生艇上漂浮的人。当两艘救生艇越靠越近,这个漂流者试图杀死派做食物的时候,老虎撕碎了他,沦为老虎和派的食物。这一幕之后,派才抵达了暗喻重生的奇幻岛。
这段内容在全书占了20页,却被李安全部砍掉。他删除这段内容,取而代之的是通过水母、巨鲸、巨轮、如镜的海洋等梦幻画面,让观众隐约感知故事的虚构性。
除了大量减法,李安也做了一定的加法,比如派初恋的对象。原著中并无这个女孩,李安加入这一人物,是通过她的相关情节带进印度教的元素:舞蹈、手势(森林中的莲花)、红线。而这些元素,与影片后段对于神秘岛的刻画又相互印合。
此外,小说中派曾训练老虎跳圈,而电影中他并未真正消除对老虎的恐惧,而老虎也始终保持着肉食动物对人类的威胁。同时,电影中救生艇的甲板上几乎看不到血腥、粪便和腐败物,保持着不真实的戏剧场景。
所有这些,都是李安改编后的审美选择和主题表达的需要。在尊重原著的基础上,李安对小说文本做了精彩的加减法,融合了东西方的精神哲学。
从2002年获奖成为畅销书,到2012年被改编成电影搬上银幕,《少年派》的影像化之路一波三折。而对于改编的文本如何实现影像表达,寻求3D成为李安为自己解决难题的最重要的一道出口。
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