版权公司不再局限于代理发行业务，视频平台扶持自制内容
国内视频平台引进策略的调整，对国内公司影响最大的，莫过于那些版权代理商了。
一般情况下，从日本版权方手中代理动画，再授权给国内的视频平台，是代理中间商的主要业务。根据网络上公开的引进数据显示，2019年香港的羚邦集团、台湾的木棉花国际等版权代理商，面向中国内地发行的日本动画数量明显下降。
以羚邦集团为例，根据公司截至9月30日的中期业绩披露，上市之后半年来的羚邦集团，收益比往年同期减少了46.2%。羚邦集团表示，收益降低的主要原因，正是因为媒体内容发行业务的减少。
随着越来越多的视频平台选择绕过中间的版权代理商，直接与日本动画公司建立合作关系。比如在2019年播出的《多罗罗》《炎炎消防队》《冰海战记》等新番动画，制作委员会中就都有B站的身影。这样一来，传统的版权代理商的发行业务势必受到影响。
面对国内市场环境的变化，动画版权代理商也在寻求改变。他们不再局限于内容发行和品牌代理业务，开始投资动画项目，甚至发起动画企划。
其实羚邦从2016年的《龙心战纪》起，就已拉开投资动画制作的序幕。在2018年电视动画《失落的歌谣》《轻羽飞扬》《RErideD－跨越时空的德理达－》，以及2019年的动画电影《海兽之子》都有羚邦集团的投资。
2019年十月，由内地版权代理商杰外动漫出品的《厨神小当家》，在中日两国同步播出，近日还传出了动画第二季的制作消息。另外在十月新番《歌塑世界》、2020年一月新番《索玛丽与森林之神》等动画背后，杰外动漫也参与到了动画的制作委员会中。国内的版权代理公司，已经开始转型。
如今，视频平台不再一昧追求新番引进数量和独家播放权，减少引进成本的同时，将关注点更多地放到探索优质国产动画的制作上。腾讯视频动漫频道的《斗罗大陆》《魔道祖师》，优酷的《京剧猫》《巨兵长城传》，爱奇艺的《四海鲸骑》《少年歌行》，B站的《灵笼》《汉化日记》等作品，都成为国内二次元爱好者关注的对象。
因为日本新番动画在制作、人气方面仍然还是具有一定的“核心流量”优势，国内的视频平台应该不会轻易放弃日本新番的引进，只是会逐渐降低比重，包括B站亦是如此。最科学的发展方式，就是两者都有大量的内容提供，从而扩大用户基本盘。毕竟“自制内容+海外内容”双管齐下，才会尽可能地满足二次元爱好者对动画内容的需求，形成平台自身的内容壁垒。
在这样的趋势下，更为谨慎地挑选并引进日本新番，开发并打造优质国产作品，必然是今后视频平台在动画领域的重点发展方向。
