电影杂谈 为什么我们拍不出杰出的性喜剧
【游侠导读】《小小的愿望》经历了改名、撤档以及“番位之争”后，总算还是在中秋档上映了。但比起商业的角度，更有意思的是电影文本中体现出来的一些东西。
性别刻板印象
《美国派》中很多笑点都来源于女性。
有非常在意初夜，希望一切都能完美的保守派；也有看起来是书呆子，实则反差惊人的多话女孩；也有收费帮人撒谎、打造形象，俨然“性爱导师”一般的好事者。至于开放的东欧女生Nadia和派对主人Stifler的母亲，更是让人惊掉下巴。
这些女性角色的出现，调剂了气氛，丰富了故事。也正是在同这些女性的交互过程中，影片的男主角们才一步步从懵懂变得成熟。
反观《伟大的愿望》中的女性，全部是刻板印象的集合体。思想老旧的母亲成了儿子圆梦的最大阻碍；大多数女性演员台词都不超过三句，只会尖叫加甩巴掌；最荒唐的是甲德的姐姐，弟弟的话还没说完，就开启了暴走模式，叫来父亲，把甲德狠狠揍了一顿。
这些女性角色的塑造，不仅毫无魅力，也毫无层次感，根本没有深挖的空间。反过来，自然也不会对男主角们有什么正向的促进。
诚然，《美国派》无论台词还是动作，都有许多极俗的成分，但换一个角度来看，这种“俗”充分尊重了不同人群的特点，也顺应了深层次的人性。笑料的设置立足于每个人的性格，经得起推敲。
而《伟大的愿望》直接就将女性的角色定位钉死了。剧作对白体现的是矛盾的交互，是人性之间的碰撞。一旦将对白双方的定位框死，情节发展立刻失却可能性。无论剧情还是笑料，都会变得单一，只能沦为为了搞笑而搞笑的串场。
电影是全民的娱乐艺术，往往能反映时代的潜意识。归根结底，东亚文化中，父权体系对女性的限制依然相当严重，女性被摆在一个猎物的位置上，是不应该有自主意识的。文化潜意识反映到剧本写作上，自然造就了这样一种结果。
性喜剧少了一种性别的参与，绝不可能做得好。关于这一点，波伏娃在《第二性》中早已有过阐释：“性行为不是任何一方的吞并或投降，而是一方促成另一方的完美实现。”
换言之，两性之间的交流，是一个相互促进的过程。在一个尊重女性，正视女性的环境下，男性的自主意识也会随之发育完善。而通过对女性的打压贬抑，也不会突出男性的强大，只会让男性显得低智，在奇怪的方向越走越远。
徐浩峰曾在一篇随笔中写过，好莱坞电影如可口可乐，无法山寨，谁山寨谁倒闭。《伟大的愿望》就是个绝佳的佐证：明明文化内核不同，还非要强行学人家拍性喜剧，反而暴露蠢相，又是何必呢？
本文转载来源于：旅法师营地
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