《魔神英雄传》30年的情怀究竟是从哪里涌现出来？

　　基于这一系列日本动漫行业获得的成就，1985年，日本政府明确提出要利用动漫向外展示日本的文化，希望将日本转变为一个文化输出大国，从而摆脱掉过去因为重视经济建设而给外界留下的“经济动物”的形象。1989年，日本文化厅成立了文化政策推进委员会，皆在研究全球各地文化的发展动态。1995年，该委员会提出了“新文化立国的目标”，而后又于次年推出的《新文化立国目标的具体施政方案》——包括动漫在内的整个文化产业，由此在日本上升到了国家战略的高度。

　　一边是动漫内容严重不足的庞大市场，另一边则是从产业到国家战略都要求进行文化输出的需求，日本动漫能够在1990年代快速且大规模地进入中国市场，正是在这样的时代背景下所产生的必然结果。

　　而这些有幸搭上这班文化输出列车的众多日本动漫作品，无论其内容质量到底是高是低，中国的小朋友们到底能不能真正做到感同身受，其实也就并不是那么的重要了。它们所产生的情怀，大部分只是“小时候在电视上看过”这种特定时代的产物。

　　随着中国相关政策法规以及动漫市场环境所发生的一系列变化，从2000年开始，日本动漫大规模输入中国的情况开始逐步减弱，许多在这个年代出生的小朋友的“童年记忆”，也逐渐过渡到了国产动漫作品。虽然它们的内容质量与海外作品比起来仍然有巨大的差距，但它至少为后来国产优质动漫作品的诞生提供了必要的环境基础。

　　如此看来，《魔神英雄传》能够成为许多80、90后共同的“童年记忆”这种有趣的现象，已经彻底成为了过去式。相信在《魔神英雄传：七魂的龙神丸》重新开播后，那些曾经守在电视机前跟随着战部渡与龙王丸一起在魔神世界冒险的“小朋友”们，也势必会因“童年记忆”与中国动漫市场近20年来的巨大发展变化，产生与当年截然不同的感受。​​​​