初春二月，本该上学的上学，上班的上半年。
但疫情爆发打乱所有人的生活节奏，如果要从头谈起，你可能会说“一切都要从一只蝙蝠说起~”，看似微不足道的生物，却带来令人瞠目结舌的影响，也算是反向验证了那句“每个伟大的行动都有一个微不足道的开始吧”。
人与自然的关系一直都是日本动漫颇爱探讨的主题之一。
有宫崎骏中《千与千寻》中因为食用过多垃圾被误认腐烂神的河神，有《天气之子》通过筑起的高楼大厦对肆意操纵破坏自然的反思，也有《寄生兽》中通过“吃与被吃”这样古老的生产法则来探讨人与自然与其他生物的见解。
人与自然相生共存，但归根结底，自然并不需要人类，相反正是因为我们的存在，自然才变得千疮百孔，也许正因如此，我们遭到了自然的反噬。
那到底如何定义我们与自然的联系呢？
也许通过以下这部作品，你可以获得一些有趣的见解与看法。
《海兽之子》的故事始于海，海中撑起着高楼大厦，海面则倒映着影影绰绰的灯光，而人们似乎也被包裹在海中的空间了，大鱼，小鱼，船舶通过水的流转畅游其中，就像是在进行生命的循环。
这一段动画的表现形式不由让人想起了手冢《火鸟》的漫画分镜，最后海面细腻的笔触归于一条条代表波纹的线段，唯有海中涌出的生物栩栩如生。
“海兽之子”四个大字缓缓出现屏幕，故事正式拉开帷幕。
这部动画无疑是一场视觉盛宴，通过住在海边小镇的女主角琉花的路程和视角介绍了这个小镇，除了夏日聒噪的蝉鸣你似乎还能嗅到几近从屏幕溢出的海风气息。
暑假的炎炎夏日，在学校与朋友闹变扭的琉花来到了幼时常来的父亲工作的水族馆，遇见了儒艮养大的神秘少年“海”和“空”。
