我曾到过人间，那里遍布荆棘——《人间》

　　现实主义作品总是背负着太沉重的思想。

　　R.韦勒克曾经对现实主义文学下过这样的判断：

　　“它排斥虚无缥缈的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰，它意味着我们不需要虚构，不需要神话故事，不需要梦幻世界。”

　　这种基于体现社会本真形态的文学作品，在思辨层面与浪漫主义激烈对立；而它为社会最底层最普通的小人物发声的素朴情怀，从泰纳到托尔斯泰，从巴尔扎克到陀思妥耶夫斯基，数百年来，从未改变。一部部作品如此质问着一个问题：

　　“人类的本性是什么？周而复始的世界，是否是小人物悲剧的无限循环？”

　　高尔基的《在人间》中曾经这样描绘人的生活：

　　“我发现整个生活都是由偷偷摸摸缝起来的，就像一件旧衣衫是灰色的线缝起来的一样。 ”

　　——而在这一天，我们打开白露社的作品《人间》的时候，一副同样的画卷就在我们面前徐徐展开了。

游戏开始画面

　　《人间》是一款视觉小说合集游戏。

　　进入游戏，黑底白字的大标题“人间”与副标题“The Lost We Lost.”映入眼帘，LOGO近乎占有4/5的屏幕占比，非常有冲击力。

　　作为一款视觉小说合集，《人间》提供了三个短篇故事供玩家依序阅读，分别为《蝴蝶》，《弃罂》与《阿Fei》。

　　三个故事互相独立，几乎没有任何关联性；但是故事又发生在同一个时间段与同一座城市，达到了时空层面的奇妙统一。

三个短篇故事

　　三个故事采用的演出手法略微不同，叙事方式也有所区别。

　　其中《蝴蝶》为顺叙，《弃罂》为带回忆的插叙，而《阿fei》为倒叙，分别代表了三种不同的结局。