《大理寺日志》漫改剧的问题不是“人演猫”？

题图 / 大理寺少卿游

人设最终要为剧情服务

人要如何扮演一只猫?这是动漫爱好者听闻《大理寺日志》推出真人剧时，脑海里冒出的第一个疑问。因为剧中既不会出现主演身着兽装、“福瑞”进入大众视野的情况，又不可能效仿霓虹剧集，带来松重丰演猫、小田切让演狗般的超前体验，于是大家对这部真人剧充满了好奇与困惑。

如今，名为《大理寺少卿游》的漫改真人网剧开播一周，故事进程过半，作品口碑分化却有些严重，豆瓣尚未开分。整体看来，这部漫改剧在人物塑造上颇具优势，可最大的争论点却不是“男主如何演猫”，而是作为“探案喜剧”表现平平，“漫改”的夸张元素融入得不够自然，从而使二、三次元之间的距离变得更远了。

次元壁怎么变厚的?

关于这部漫改剧，豆瓣热评可谓一针见血：“这个真人版的风格有种讨好所有人的幻想。”

原作作为原创漫画能够获得如今的成绩，作品气质无疑具备辨识度，“人变猫”这样的奇妙设定，加上趣味横生的工作日常，后续情节切入正题关乎权谋争斗、不同立场的人物个性鲜明，于是粉丝才会夸赞其拥有“正剧感”。

真到了改编电视剧领域，光从定妆照就能感受到剧集确有考虑演员与角色的适配度，正篇漫画式片头、转场和人物介绍抓住“漫改”标签，道具、场景、CG则致力于让架空的神都真实落地。与此同时，主角李饼的昵称从动漫中的“猫爷”到真人剧的“饼爷”，这类自主令“漫剧分离”的行为，似乎也在希望降低原作粉丝对漫改真人的本能抗拒。

不过这部剧在细节还原度上越努力，越突显出改编剧情的短板。

以作为开端的“妖猫案”为例。漫画里读者理所当然就接受的“白猫少卿”设定，好传制作的改编动画添加了一些原创情节烘托角色特点，真人电视剧无奈费劲圆了一大圈，用持续五集的“妖猫案”为“大理寺探案小分队”的建立作铺垫。

大理寺明镜堂有四位风格各异的“废柴”：崔倍记忆力惊人、霉运缠身;孙豹看似最能打却很是胆小;很会来事的王七可获称号“职场达人”;随时乱用成语的阿里巴巴，深受“官话八级”考试困扰。四人原本面临职场“背锅”危机，但遇上心细如发的神探猫猫李饼，以及寻亲的善良河南小伙陈拾，最终顺利找到了凶手。角色配置应了时下流行的那句“世界是一个巨大的草台班子”，观众却疑惑“整个大理寺怎么就你们几个人”。

二十年前的神探狄仁杰破案尚且需要暗访调查，《大理寺少卿游》的主角“李饼”虽也有相应探案流程，但他好似有“一猫带飞全队”的实力，为了突出猫形态的敏捷，第一集的救场戏做成了类似于“子弹时间”的效果，查看被凶手如何掳走陈拾的时候，也恍若“开天眼”洞悉刚刚发生的一切。

探案进展缓慢，破案速度却如同坐火箭。李饼、陈拾被凶手控制，随即询问作案缘由，凶手便噼里啪啦全盘托出，交代“妖猫案”其实是为旧案错审而复仇，然后毫不意外地被赶来的金吾卫当场射杀。李饼、陈拾撤离该场景时更显“抓马”，热气球上有一个担惊受怕的河南人、一只凶手喂养的老虎、底下吊一个长着毛绒猫爪的人。

推理难以深究，权力斗争似乎也有些“过家家”。观众对剧中各机构作用、官职地位感到困惑，比如金吾卫将军和礼部尚书的对手戏，就有弹幕吐槽后者“高贵得像皇帝”。而且剧中尚未担当任何职位的李饼，牵着老虎将猫妖案凶手指认的“万恶之源”礼部尚书吓得当场认罪。

若将目光锁定在《大理寺少卿游》的人物塑造和日常呈现部分，这部作品又有许多可圈可点的地方。该作集合了人类吸猫、职场背锅、“考编”上岸等时下热门话题;无感情戏甚至也能让观众“嗑CP”，光是李饼的配对，就分成了邱庆之×李饼“竹马旧怨”，天然呆铲屎官陈拾×傲娇白猫李饼两派;陈拾河南方言、阿里巴巴的“歪果”口音，以及小分队相处模式搞笑不失温馨。

用一句话总结，《大理寺少卿游》一方面包含许多符合大众偏好的元素，另一方面原创的悬疑剧情又稍显平淡。

我们也可以从正片表现推想作品的改编思路：漫画主线当作剧集的大致框架，交代昔日旧案另有隐情，挖掘主角李饼父亲被害、自己变猫的真相，同时用一个个原创案件串联起关键人物和线索。既然主线关键词为“探案”，采用刑侦探案剧观众最为熟知的单元剧模式自是最佳选择，解决不同问题，既展现大理寺作为复审机关的职能，遇见的角色又能组成社会百态，继续丰富神都背景。

看上去剧版想尽可能讨好更多观众，只能说设想很美好，效果略尴尬。事实上，《大理寺少卿游》的确聚集了不同类型的观众，比如开播初期网友以为该剧是“《甄嬛传》女主父亲的外传”，看过作品后，有人认为作品的喜剧、群像气质难能可贵，有原作粉自嘲“惹了我算是踢到棉花啦”，也有人表示满意“角色还原度挺高”，演员粉丝评价则围绕某一角色展开，当然还有不少从《大唐狄公案》转战而来的探案剧爱好者……他们从各自评价标准出发，导致这部漫改剧的口碑两极化分散。

漫改剧的加减法

近十多年，中国网络漫画、动画迅速发展，漫改真人的风潮始终未停。许多动漫爱好者经历过《秦时明月》《甜蜜暴击》真人版的多方不讨好，以及《画江湖之不良人》《端脑》等漫改剧的“叫好不叫座”，如今也开始转变对漫改剧的看法——注定无法“1比1”还原，但优秀的漫改真人可以保留原作内核，同时成为“一部好看的剧”。

真人版的拍摄和播出，让动漫IP从二次元这一特定领域走向大众。从漫画、动画到电视剧，便是越来越具象化的过程，其中不只是叙事结构和节奏的区别，各个内容载体的信息量不是同一个等级，怎样让角色和故事背景的存在更加真实可信，是所有漫改真人的共同挑战。因此真人剧必须经过删改调整、增加原创情节，让作品更符合影视剧的内容逻辑。

另一方面，当今影视行业本就擅长拍摄的题材，相同题材漫改剧也更容易为大众所接受，既不会因“漫改”的夸张演绎把普通观众隔绝在外，同时汲取真人剧制作经验，让看过原著的人再度回忆起原作带来的共鸣。过去国内口碑、收视双丰收的漫改影视作品都是如此。

《快把我哥带走》电影、网剧两个版本成绩都不错，增加的家庭生活片段或搞笑、或催泪，进一步丰富了原作日常向条漫的人设。根据同名日漫改编的网剧《棋魂》，增加本土化怀旧元素、将故事背景搬到中国，普通观众也顺利接受了“造型极度显眼”的褚赢。改编自《一人之下》的《异人之下》，则将长篇连载简化成可独立观看的“热血番”式网剧。

甚至严格意义上不算“漫改”、但改编动画凝聚了大批忠实粉丝的作品，如《从前有座灵剑山》《少年歌行》，真人改编方面显然参考了动漫爱好者的评价标准，前者的主角因个性清奇在搞笑方面独树一帜，后者则将重点放到了武侠群像上，都兼顾了大众口味。

无论原作背景依靠现代还是古代，口碑尚佳的漫改剧大多都在影视内容的舒适区找到了适合自己IP的定位，这种做法是相对稳妥的。

然而此次《大理寺少卿游》原作所属的悬疑探案题材，原本主线自带拨开迷雾的爽感，“白猫”奇幻设定战斗、卖萌等观感方面的提升，许多人也抱着“群像+搞笑+探案”的期待前来关注，改编时确实需要在内容上做加法，以保证悬疑感和趣味性。所以本剧的矛盾在于：新增的单元剧案件若给观众“无聊”的体验，要多少搞笑日常、多精彩的主线伏笔能挽回?

就像豆瓣上许多普通观众的反馈：“要是不对破案有期待，还是可以继续追剧”。这类观众并不会在意其“漫改”标签，可显然探案剧已经看过不少，他们会吐槽李饼“一眼推理”的神探能力，也不满嫌疑人主动摊牌、交代所有动机。虽然背景为架空古代，“女帝”初登场时只出现了一个模糊影子，弹幕就已经联想到历史上武则天与李唐一派的纠葛。

至于原作粉，看到改编消息便直呼“求放过”的，并非该剧目标受众。那些愿意将《大理寺少卿游》视为“同人衍生剧”看待的粉丝，会抱着“改编剧能不能让IP火起来，从而支持第三季动画的推出”，进而观望剧集的后续内容表现。

就目前看来，国内漫改剧已经收获许多进步，但真正找到成熟的改编方式还需要时间。未来《武庚纪》《狐妖小红娘》《时光代理人》《灵笼》等作将继续在“满足粉丝需求”和“大众层面破圈”之间寻找平衡点，如何在内容改编上做出有效取舍，仍是影视改编需要持续攻克的难题。