这是我们近期最后一次聊AI了……

　　在AI高速发展的同时，法律对于这一技术以及衍生产业的界定和支持是滞后的。在讨论AI作品版权问题时，国内律师的说法通常是AI画作的版权属于软件（模型）开发商，至于用别人的作品来“喂”AI是否构成侵权，可能需要出现一个典型的案件来作为判例才能具体展开讨论。

　　由于起步较早，西方执法机构对于AI的案件的判断可能会有更多的经验。今年2月底，美国版权局在一封信件中表示AI 绘画工具 Midjourney 制作的图片不受版权保护。

　　这一信件与艺术家克里斯蒂娜・卡什塔诺娃的一本名为《Zarya of the Dawn》的漫画书有关。版权局认为，虽然书中的文本和元素编排受到版权保护，但是卡什塔诺娃并非书中图片的策划者。

　　“Midjourney的具体输出结果是用户无法预测的，从版权的角度看，与艺术家使用其它工具比较，Midjourney有明显不同。”

　　事实上，尽管法律并未完善，AI作品的商用也许早已是进行时。前段时间，画师“卜尔Q”为手游《白夜极光》绘制的情人节贺图被指使用AI辅助绘制（主要线索是人物的一只脚画反了），在社交媒体上引起了轩然大波。

　　有人认为，画师用AI绘制自己喜爱（并为之课金）的角色是一种肮脏的背叛，“我花648不是为了看AI画图的”；

　　也有人指出，如果不是厂商默许，与手绘画作流程根本不同的AI作品是无法通过正常公司的约稿流程的。在一张贺图上使用AI，可能是厂商对玩家接受能力的一次试探。

　　从AI绘画诞生的那一天起，画师与AI的战争就不曾停歇过。但是这场漫长的争斗总会有结束的那一天。

　　不谈文章开头谈到的AI国画和早些时候引发风波的AI油画（至少这些作品的画材和笔触带来的质感是AI目前无法模仿的），在高度商业化的二次元绘画领域，“艺术”与“产品”的分野本身就是模糊的。

用波普艺术做AI绘画背景渲染 图源知乎 @苏相辙

　　在游戏产业“欣欣向荣”的当下，当二次元游戏的二次创作占据了中文互联网美术创作的一大部分，再去讲艺术性带来的文化内核就显得有些莫名其妙。

　　正如一些画师所形容的那样，潘多拉魔盒已经被打开，技术的权柄已经到了普罗大众的手中。当所谓的“底线”被突破之后，再谈底线可能是没有意义的。趋利的资本自然会推动低成本的生产模式，浪潮显然是不可逆的。

图源知乎 @苏相辙

　　近段时间来互联网上一直有游戏大厂已经裁掉了大量美术部门改用AI出图的所谓“业内消息”，其中看上去比较合理的是腾讯裁掉了制作买量广告海报的部门，这种工作确实与AI目前的商业功能完美适配了。

　　在这样的浪潮下，想要通过一个群体的自肃抵制发展的步伐可能已经是天方夜谭；但我认为这种抵制依然是有必要的。

　　尽管我们说“以史为鉴，可以明得失”，但是用过去的东西来解读当下的形势可能是不准确的。人们总是将AI绘画取代画师的这一进程与纺织机取代纺织工人、照相机取代写实人像画这样的事件类比，却忽视了技术发展之快导致其影响更为深远，也忽视了简单劳动和复杂创作之间的区别。

图源S1 @绕指流光

　　在AI的时代里，一切都是未知的。但不论如何，在不久的将来，这一系列激烈的冲突终将迎来一次归于平凡的和解。

　　在那之前，不论是喋喋不休还是缄默不语，不论是拒之门外还是开怀拥抱，任何个体面对AI的选择对于人类总体来说，都不是没有意义的。

　　想到这里的时候，我的眼前浮现出一个来自电影《电力之战》的场景：市民们聚集在一起，等待着托马斯·爱迪生用白炽灯点亮曼哈顿的夜晚。　　

电影《电力之战》

　　灯亮之前，在黑暗中等待的人们有的对新技术充满期待，有的又对安全有所顾虑，一如今日面对AI的浪潮的我们。

　　正如标题所说，这是我近期最后一次写AI相关内容了——显然，这篇文章耗尽了最近我储备的几乎所有AI新闻。

　　但我相信，大概不到一个月之后我又会带着另一箩筐的AI故事堂堂复活。每一天，AI都在让人类世界产生改变，随着时间的流逝，故事的发生几乎是必然。

图源知乎 @苏相辙

　　世界正在面临一场前所未有的变革——令人激动的是，技术迭代和认知发展的速度之快，让我们甚至能清晰地听到历史车轮转动的声音。

　　在车轮扬起的滚滚红尘中，你和我，都是这场变革的见证者。